TOPOPHILIA（トポフィリア）とは、 「人々と場所、あるいは環境との間の情緒的な結びつきのことである。概念としては曖昧であるが、個人的な経験としては、生き生きとした具体的なものである」。 『トポフィリア』［1］の著者、イーフー・トゥアン［2］は、他方では次のようにも書いている。 「それは―おそらく初めて―人間が場所への愛を育むさまざまなやり方すべてを議論するための全体的な枠組みを提示している」
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私は、長年取り組んできた「10都市を、“同じ方法論”［3］で撮る」ということと、イーフー・トゥアン氏の提唱した、『トポフィリア』の、大らかで独創的な定義とが、本質的に同じであると直感した。
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また、この作品には写真から投げかけられる都市への観察と分析へのいざない、それに対応する様々な対比が用意されている。それは、この作品が放つメッセージが、“都市”を肯定的に捉えたものでありたいと、私が強く願っていた結果にほかならない。
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私は2005年に、東京とパリの比較都市論の試みとしてこの写真作品に着手した。
その後、世界の8都市（東京、パリを含め10都市）を同じ方法論で撮影する、という計画を立てた。
私が、世界の10の大都市を撮影の場に選んだのは、都市に共通した規則性や普遍性、あるいは偶然性といったものを呼び覚ますことがねらいだった。そのためには、最低でも10都市のデータが必要だと考えた。
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そして、都市の周りを取り囲むように環状線がつくられ、それを基盤に発展している大都市を地図上で探し出した。
また、アジア、ヨーロッパ、北米を網羅し、その中でもとりわけ過去、現在、未来を象徴するような10都市を選び出した。（しかし、この都市の選出には多少の偏りがあることは自ら認めざるを得ない）
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東京と、パリ以外の8都市は、すべて私が初めて訪れた都市だった。
ほぼ1カ月間（或いはそれ以上）1つの都市に滞在した。
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そこでの生活はシンプルなものだった。朝、夕それぞれ1度の撮影を行い、日中は撮影地の下見をし、そして街を黙々と歩いた。私はできるだけ街路の空気に触れ、雑沓の中に身を置き、感覚を研ぎ澄ませた。それは自ら設定した“同じ方法論”を踏まえ、都市を写真表現にどう持っていくか、という問題への解決策であった。強い規制の中でどう感情や感覚や情熱、そして臨場感あふれる写真を獲得するか、という最も大事なテーマに答えようとするものだった。
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私が自ら設定した“同じ方法論”は、10都市の比較をより明確にした。
都市には実に多くの要素が入り乱れているものだが、同じ切り口で撮影することによって都市の個性や独自性は、その姿を大いに出現させた。
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ニューヨークは、都市の構造や建物の造形という点でロンドンを手本にしていた。
また、ニューデリーには、イギリス人建築家が建てた“コンノートプレイス”という、都市の象徴がある。巨大な円形の広場を拠点に放射状に道路が延び都市が広がっていくのだが、それとは別次元のところで、貧富の差による住居区分が際立っていた。そこには階級社会の縮図といったものが、肌で感じられた。
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東京人の服装や持ち物と、ニューヨーカーのそれは酷似しており、ファーストフード店やコーヒーショップのチェーン店が、両都市で同じように軒を連ねる様子が見られる。両都市を比べると、東京における敗戦とアメリカによる統治の歴史と、その後の現状が、今更ながら実感されたのである。
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これらは私が1つの都市に1カ月滞在し、街を歩き回ることで徐々に頭を擡げ、最後の頃にははっきりと認識された実感だといえる。
歴史や戦争、民族、貧困、文化、政治といったあらゆるものがどの都市にもつまっていた。
しかし、これほど如実に感じられたことは、大きな驚きだった。
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今、10都市の撮影を終え、出来上がってきた写真を見渡すと、そこには私の捉えたその都市についての世界観があり、ひとつの都市が“ギュッ”と凝縮された姿があった。
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2012年4月
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1：『トポフィリア–人間と環境』は、1974年、アメリカとヨーロッパで出版され、日本でも翻訳された。
参考文献：『トポフィリア–人間と環境』イーフー・トゥアン／小野有五、阿部一＝訳／ちくま学芸文庫／2008年4月発刊
2：1930年天津生まれ。中国生まれの、アメリカ合衆国の地理学者。「人文主義的地理学」「現象学的地理学」の提唱者。
3：撮影は春か秋（一部の都市は除く）各都市の都市を取り囲む環状線（環状道路、鉄道、城壁等）を基準にそこから都市の中心へ向けて撮影をする。各都市およそ25地点（25日間）の撮影を行う。撮影時間は、日の出1時間後、日の入り1時間前。カメラの高さは、地面から1.6メートルで、水平を保つ。使用機材等（4×5インチ・フィールドカメラ／コダックTXP320／150ミリレンズ／絞り値F45）

由良環写真集「TOPOPHILIA」に寄せて

中里和人｜写真家・東京造形大学教授

「TOPOPHILIA」と名付けられた由良環の膨大な写真がある。2005年東京とパリの2都市の撮影から始まり、2011年最後の10都市目のモスクワで完結している。
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撮影の手法はすべて同じで、日の出1時間後と日の入り1時間前の同じ場所で撮影された光景が、合わせ鏡のように展開されていく。
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朝夕ペアになった同じ場所の光景を目にしていると、間違い探しでも始めるように、左右の風景を何度も見較べている自分に気づく。
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それは、都市の景観を一瞬にして定着させ、膨大な情報やイメージをドキュメントしてしまう写真特有の描写力にもよるが、同じ場所でありながら、時間帯をずらしただけの2枚の景観の差異からは、光の違い、湿度の違い、人や車の往来の違いなど、都市空間の微細な表情の違いを読み取ることができる。ふと、ほとんど動かない場所で、わずかな角度の違いにより怒りや平穏の感情を生み出してしまう、能面のしぐさを思い出してしまった。
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この撮影方法においては、チャンスは1日に2度しかなく、1日に1ヵ所ずつ重たい4×5カメラを携え、双六のように前進していく姿からは、どこか修行にも似た都市巡礼者のようにも思えてくる。写真家は、同じ場所を1日に2度訪れ、時間の入れ替わった景観とクールに対面することで、都市空間に流れる微細な空気の質をつかみ出すことに成功したと言える。
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撮影方法の細部にもどると、それぞれの都市でヘソのような中心点を探りだす。そこを起点に、都市の心臓部を巡る大動脈のような循環道路や鉄道を見つけ出す。そこでようやく、サークル状の路線に沿って撮影が開始される。
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そこでもう一度、撮影場所として選ばれた61ヵ所、122枚の写真を駆け足で眺め返してみると、そこに並んだ写真からある特徴が見えてくる。
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撮影された10都市は、誰もが知っている大都市である。パリならエッフェル塔や凱旋門、北京なら天安門、ニューヨークなら自由の女神やセントラルパーク、ロンドンならビッグベンというように、どこにもシンボリックなランドマークがある。
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しかし、写真家は都市を巡る環状線に沿って撮影を行ったことで、シンボリックなランドマークなどから解放され（一部遠景に凱旋門があるが）、陳腐な都市イメージの記号に陥ることを免れている。
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その都市の中心を循環しながらの定点観測的な撮影は、映画の野外ロケで見られるレールを移動していくカメラワークのようであり、カメラが内蔵された特別車両がゆっくりと都市を測量していくような、清々しい視線が生み出されている。
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このような撮影へのアプローチは、土地の景観を調査研究していく、地理学者や、都市景観を観察する建築家の眼差しにも似ていて、今回の「TOPO-PHILIA」という写真集のタイトルが、地理学者の提唱した概念であることや、由良が大学で建築を学んだことにも由来しているように思われる。
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さらに、個人的な恣意性を極力抑えた、タイポロジー的な手法の写真表現が、都市空間の日常的なランドスケープを鮮明に浮上させているともいえる。
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最後にもうひとつ、この写真集から私が読み取ったことは、現代の都市景観の遥か彼方にある、都市の誕生の場所を選定した、視覚化しづらい人類の智慧のようなものである。
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人は初めて出会った目の前の風景とどのように対峙し、読み解き、選び取るのだろうか？　例えば東京が、海や河川に面した原生林や草原だった頃を想い描くと手がかりになるかもしれない。
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現代から江戸、鎌倉、弥生、縄文と時間軸を移動していっても（文化的時代的な価値観が異なるものの）、太陽（日当り）、水（川、海、沢）、風の流れ、温度、植生、土壌、水はけ、湿度など、人間が暮らしていくための自然条件に関しては死活問題でもあり、真剣に読み取ってきていたはずである。だから、自然との距離が近かった時代においては、目の前にある風景を察知する動物的なセンサーは直ぐに作動しだしたに違いない。
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それら気象、地象のエレメンツは、地球という天体が持つ、土地による環境の個性と言い換えることもできる。その個性は、人間の生活や経済活動にとって欠かすことができない重要な要素であり続けている。
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ここにある、長い時間をかけて成長してきた、都市空間やランドスケープも、かつてその地を最初に見つけ出した、先人の先見性によるところが大きいといえるだろう。
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しかし、原生林が消え、田畑が消え、土が見えなくなり、ビルやアスファルトの道路が縦横に走る現代の都市景観になっても、人類は棲息環境を変化させつつ都市で生き続けている。写真家が捉えた10都市の景観からは、前近代、近代、現代という、都市が形成されてきた長い時間の堆積がはっきりと見える。そして、都市空間のビルの谷間や、路地のすき間、木陰の下には、今でも気象、地象の大事なエレメンツがたたずんでいることを感じることができる。
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世界の10都市を巡る世界一周撮影行は、7年間の歳月をかけ写真集にまとまることで完成した。
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写真家の都市を肯定する眼差しは、見る側に時空を飛び越える自由な跳躍力を与えてくれる。そしてこれからも続く、都市で棲息していく人類の未来をも予見しているようである。